66-6-A – 1966 – Martin Barre, 70 x 100 cm / 28 x 40 Zoll, gerahmter Kunstdruck – schwarzer Holzrahmen
66-6-A – 1966 – Martin Barre, 70 x 100 cm / 28 x 40 Zoll, gerahmter Kunstdruck – schwarzer Holzrahmen
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Unsere hochwertigen Holzrahmen, gefertigt aus verantwortungsvoll angebautem Eichen- oder Eschenholz, zeichnen sich durch eine einzigartige Maserung aus, die ihnen zusätzlichen Charakter verleiht. Die Poster werden auf erstklassigem, cremefarbenem, ungestrichenem Papier in Museumsqualität gedruckt – ideal für alle, die höchste Ansprüche stellen.
- Sofort aufhängefertig: Inklusive Aufhängevorrichtung, kann direkt an der Wand aufgehängt werden.
- Rahmenmaterial: Verantwortungsvoll beschafftes Eichen- und Eschenholz.
- Rahmenmaße: 20 mm (0,79") dick und breit, breiter als der klassische 14 mm (0,55") Rahmen.
- Papiergewicht: 250 g/m² (110 lb), Dicke: 0,29 mm (11,4 mils), ideal für Kunstwerke.
- Papierveredelung: Mattes, ungestrichenes, naturweißes Archivpapier in Museumsqualität.
- Schutz: Das Poster ist durch bruchsicheres Plexiglas geschützt.
- Nachhaltiges Papier: FSC-zertifizierte Materialien oder gleichwertige Materialien.
- Verfügbare Größen: 15 Größen in Zoll (USA & Kanada) und cm (Rest der Welt).
Hier erfahren Sie mehr über Papiersorten und ihre einzigartigen Texturen und Oberflächen.
Keine Mindestbestellmenge, Druck und Versand auf Bestellung.
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At RedKalion, you can find virtually any artwork from any artist, available in a wide range of sizes to perfectly match your space.
If you didn’t find what you’re looking for, contact us at support@redkalion.com . We will source any artwork and produce it in any size and format you need, including art prints, posters, canvas, framed pieces, framed canvas, and more.
For dedicated art enthusiasts, we also offer handcrafted replicas of any artwork, carefully painted by highly skilled artists using traditional techniques.
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Was definiert die Qualität dieses Fine-Art-Drucks von Martin Barré?
Dieser Druck verwendet 250 g/m² archiviertes, museumstaugliches Papier mit matter Oberfläche. Unser hochauflösender Druckprozess stellt sicher, dass die konzeptuellen Sprühdosen-Texturen der Serie von Martin Barré aus dem Jahr 1966 mit absoluter Treue und Tiefe reproduziert werden.
Wie sind die physischen Spezifikationen des schwarzen Holzrahmens?
Unsere Rahmen werden aus massivem, FSC-zertifiziertem Eichen- und Eschenholz gefertigt. Sie haben eine Dicke und Breite von 20 mm (0,79 Zoll) und bieten eine hochwertige, robuste Ästhetik, die deutlich haltbarer ist als die branchenüblichen 14-mm-Rahmen.
Wie wird das Kunstwerk vor Beschädigungen geschützt?
Jeder gerahmte Kunstdruck ist durch bruchsicheres, transparentes Plexiglas geschützt. Dies bietet die Klarheit von Glas bei zusätzlicher Haltbarkeit und Sicherheit und stellt sicher, dass Ihre Reproduktion von Martin Barré über Jahre hinweg in makellosem Zustand bleibt.
Trifft der Druck bei Lieferung sofort ein und ist bereit zur Ausstellung?
Ja, jeder gerahmte Druck von RedKalion trifft einsatzbereit zum Aufhängen ein. Wir fügen jedem Auftrag ein spezielles Aufhängeset bei, sodass Sie dieses archivierte Meisterwerk sofort in Ihrem Raum präsentieren können.
Ist der Produktionsprozess umweltfreundlich?
RedKalion ist der Nachhaltigkeit verpflichtet. Wir verwenden FSC-zertifiziertes Holz für unsere Rahmen und museumstaugliches Papier aus verantwortungsvoll bewirtschafteten Wäldern, sodass Ihr Kunsterwerb ethische und umweltfreundliche Herstellungsverfahren unterstützt.
Womit beschäftigte sich Martin Barré in seiner Serie „Spray“ von 1966?
1966 wandte sich Barré von traditionellen Werkzeugen ab und nutzte Sprühfarbe. Er strebte danach, die Komposition zu dezentrieren, und konzentrierte sich auf die Spur der Bewegung sowie die Wechselwirkung zwischen Linie und Leinwandrand – ein Merkmal des Minimalismus.
Warum gilt 66-6-A als Meilenstein der minimalistischen Abstraktion?
66-6-A ist aufgrund seiner Sparsamkeit in der Mittelwahl bedeutend. Durch den Einsatz eines industriellen Werkzeugs zur Schaffung von Kunst hinterfragte Barré die „Hand“ des Künstlers und konzentrierte sich auf die rein räumlichen und zeitlichen Aspekte des Malprozesses.